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占卜館
今天是公司新總編升任後的第一次編輯會議，會中有一堆待決議的新書企畫要討論，算是我進來之後第一次彷彿稍微正式的會議（雖然現在我仍處於清晨的失眠狀態，還無從預知下午的會議會如何進行，說不定也是聊天打屁、不了了之）。但能有一個交流討論的場合，對於敝公司每逢下雨必淹水的溝通下水道，的確有疏浚的效果（苦笑..）

在總編整理出來的一堆新書提案中，其實我只對「四十歲的男人」這個議題有興趣。因此愛簡報的囉唆病又犯了，便想要利用五分鐘的時間說說這個案子，過過吟遊詩人的表演癖。下面的文，則是無聊的講綱（心中默唸，五分鐘！只要五分鐘！千萬不要太囉唆了），或許沒有機會全程講完，但總是一件有趣的事情。
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蕃茄孩兒在自己的部落格分類中有一欄叫「暱稱說明會」，從這個名字看來，大抵就是蕃茄一些MSN暱稱的說明文；不過她的暱稱的確又短又隱誨，很需要好好地被說明一下（又雖然她的說明文是有比暱稱長了一點，但卻還是很隱誨，星光大叔在這邊遇到不少挫折 = =）。

但是自從星光自認年過三十老之將至後，我的「囉唆病」跟「抱怨病」就從潛伏期跨入發病期了（好啦！我的囉唆是天性，只是隨著年紀變本加厲而已）。MSN的ID不但越來越長、越來越囉唆、就連抱怨也越來越多，彷彿像是在MSN的暱稱上開起政論性節目。因此，在這幾天跟幾個朋友們不約而同地聊到MSN暱稱之後，索性便把大半年來，星光所用過且有紀錄下來的暱稱做個整理，作為「MSN ID囉唆症」的臨床觀察報告。

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這一篇的自省與懺悔在「對話匡：解套文」

而故事緣起如下：

幾年前應某學妹之邀，去幫他們公司寫一些「手機簡訊加值服務」的「內容」。
說穿了，不過就是依照簡訊一則60字的格式，寫一些東西（包括運勢分析、各類小說等...），
提供給手機使用者付費下載。因此，就有了下面這個東西的產生。

印象中，這篇小文應該沒有被使用，原因究竟是因為「太A」還是「太不A」我也忘了。
總之，當時有一個小小的感觸：

「學妹通常只會挖坑給學長跳，正如學弟也挖了不少坑給學姊跳一樣」

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「帥哥，帥哥，請留步！不得了，不得了！
你頭頂有一道靈光從天靈蓋噴出，你知道嘛？
年紀輕輕，就有一身橫練的筋骨，簡直是百年難得一見的寫作奇才。
如果有一天讓你打開任督二脈，那還不飛天啦！！」

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一個生活過於富裕的人，沒有辦法成為偉大的作家；因為他的生活蓄積不了那偉大的苦悶與憂慮。而一個生活過於貧困的人，也沒有辦法成為偉大的作家；因為他的筆總是在許多不得不的時候，要拿去寫一些什麼來換成錢。那生活不富裕也不貧困的人呢？身為一個不富裕也不貧困的人，成為一個平凡的上班族，是很合理也很合邏輯的啊！
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（2000年前後寫就...竟然已經是八年前了）

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緣起：
為了某個雜誌的欄位風格，所以必須將使用已久的筆名之一「流浪占卜師」具現化；並為了增加一點人味，讓角色可以跳出來，所以要寫一些說明。

【關於流浪占卜師】A 版

占卜師有很多種。

依照技能高低來說，可分為「準確的占卜師」與「不準確的占卜師」。依照執業方式的不同，可分為「駐地的占卜師」與「移動的占卜師」。依照外型裝扮來判斷，則可分為「華麗無匹的占卜師」與「衣衫藍縷的占卜師」。而依照年齡與長相來看，則可分為「美少年占卜師」與「老醜男占卜師」。據業界的公約所載，我們登記有案的分類方式，一共有38472種之多。

那「流浪占卜師」是什麼樣子的占卜師呢？
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2007年六、七月爬過的痕跡！不過暫時沒有想法，先留著以茲記錄。

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月上中天心緒亂，涼夜思不散，
滿盈卻照人紛轉，來去總糾纏，
窗高莫阻衣寒單，燈明卻礙微星閃，
台有茶熱，榻有被暖，何不早道晚安？
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送你回家時，看著你開門、閉戶、上樓、亮燈，才離開。
電話中道完再見，還要等你無聲、「喀搭」掛了電話，我才掛斷。
在MSN上敲完第47遍晚安，還是會呆呆掛在電腦前，看你會不會敲出第48遍。

如果你站在門前等我離開，我也會站在門口等你上樓。如果你說完再見卻不掛電話，我也仍會在另一頭等你掛斷。如果你真的敲了第48遍晚安，我就會回你第48遍晚安。這一次次就造成了尷尬的牽絲。

所以一直以來，我都有牽絲的習慣。
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《暗戀桃花源》（表演工作坊‧1992）

由賴聲川與1986年參與首演的李立群、金士傑、顧寶明、劉靜敏、金士會、管管、陳玉慧、游安順等人共同創作
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老陶一面嘀咕著和袁老闆有姦情的老婆春花，一面走到桌邊拿起塞著的酒瓶。
使盡了力氣，卻怎麼也拔不開那瓶塞。
於是他一邊跺腳，一邊用桌上的菜刀往瓶上剁，氣憤的咒罵著：
「這是什麼酒～！這是什麼酒瓶～！這是什麼刀～！這是什麼生活～！」
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1986年「暗戀桃花源」首演，我直到1993年才透過錄影帶的方式接觸這部戲。這是我第一部接觸的舞台劇（或舞台劇改編的電影，如果之前的「這一夜」、「那一夜」不算的話），那年，我16歲。

劇中古今穿插、悲喜交錯的情節，著實讓當時的我目眩神迷。我確信我輕鬆一抽，就可以拔開酒瓶；隨手一揮，石台就會湧出一泓泉水，然後我也可以輕鬆自在的說：「來～喝點水吧！」不過年輕的好處，就在於時間會不斷的過去；年輕的壞處，也在於時間會不斷的過去。就在一片片的桃花落葉中，我30歲了……
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2000年前後寫就

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一個不負責任的男人，最大的浪漫叫「自棄」，因為他連對自己都不願負責任！

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我爸是隻蠍子，我媽是隻螃蟹。我爸常常一個人，靜靜的抽著煙，不說話......。但是，每當這個時候，我媽就特別沒有安全感，我媽會覺得：「我不是在你面前了嗎？為什麼你這麼安靜？眼光聚焦不到我身上。」

但是～螃蟹的確很會ㄍㄧㄥ，怎麼樣也不肯溫柔的探問。而且，我相信我媽如果溫柔的探問了，就會得到一個深情款款的敷衍，我爸會摸著我媽的頭說：「憨查某囝仔，我不是在你旁邊嗎？不要亂想了…」

所以，他們在結婚十年的時候，離婚了。那一年，我小三......

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《越讀者》（Net and Books‧郝明義）
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除了愛情，沒有任何事情像閱讀這樣讓我們覺得，遲來的開始也可以如此美好。
即使愛情，也沒法像閱讀這樣讓我們覺得，越界之舉，可以如此新奇。

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坊間有很多「叫」人讀書的書，卻很少「教」人讀書的書。有很多「叫」人讀書的人，但他們自己卻也不太看書（曾經叫你用功讀書的爸媽或老師裡，有幾個是在閒暇時，有固定閱讀習慣的人呢？）。

因此，在看到這本《越讀者》時，我很快被吸引了；這種吸引，幾乎等同於在外國忽然間聽到中文時，那種迫切與欣喜的感覺。一方面是「你說得話，我大半聽得懂」，另一方面是「原來你也使用這種方式跟語言啊！」，哪怕只是一句譙罵或粗口，聽來也倍感親切。

雖然在境界上，一個隨便看書20年的人跟一個認真看書44年的人，終究有層次上的不同。又雖然，我也知道我只是喜歡看書，並不怎麼「用功」看書。但是，希望讀書的人越來越多，這種想法跟希望擁護自己偶像的人越來越多，並無二致。故在此小推《閱讀者》，希望有人可以藉由這個點，打開很多門。

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《越讀者》（Net and Books‧郝明義）
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十三、經典是將當代的噪音貶謫為嗡嗡作響的背景之作品，不過經典也需要這些噪音才能存在。
十四、經典是以背景噪音的形式而持續存在的作品，儘管與它格格不入的當代居主導位置。
（《為什麼讀經典》卡爾維諾）

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這個下篇，卡了很久才出來。原因只在於當初的確是有東西要說，但是一直找不到正確說出來的方式。直到「腳尾米事件」的曝光，才歸納出比較有系統的說法（有興趣的人，可以先來看看所謂的「腳尾米事件」）。

「腳尾米事件」是幾個世新大學僑生所拍攝的紀錄片，他們用事先用預演過的假新聞，並發佈新聞稿誘使各大電視新聞台前來播報。接著沿途記錄新聞台的採訪方式、採訪內容，也對照播出之後的內容出入，並做成紀錄片。整個事件先是在網路上流傳，後來被蘋果日報報導；但是電視新聞台則是口徑一直的封殺掉這個新聞，除了事主之一的三粒電視台，做了一點點抹黑式的採訪報導外，幾乎沒有人敢為了這件小事情，去踩同業的底線（當初播灌票、幹譙李濤的勇氣不知都到哪去了）。大概是這個事件，有四家電視台都中招了，所以才會低調處理吧！（後續的消息與紀錄片導演的回應：http://blog.yam.com/fongadam/article/10580773）
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《越讀者》（Net and Books‧郝明義）
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對愛情的渴望，對知識的追求，對人類苦難不可遏制的同情心，這三種純潔但無比強烈的激情，支配著我的一生。這三種激情，就像颶風一樣，在深深的苦海上，肆意地把我吹來吹去，吹到瀕臨絕望的邊緣。《羅素自傳》

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我的閱讀
我的閱讀習慣很早成形，或許是因為家裡的大人都忙，或許是因為跟同母異父或同父異母的兄弟姊妹都很疏離，也或許是對於課堂知識的不滿足；總之，我很早就開始攀爬這些有趣或無趣的紙製品。因此，在很多同齡孩子正在補習、考試、打架、打電動時，我蹺課的去處，多半都是在圖書館裡窩著看書。

我很正常的拜訪了金庸、古龍和倪匡，也去窺看了川端康成、三島由紀夫和26巨冊的《德川家康》，以及巖流島上的宮本武藏；順便連一些中國古典小說也一併吞吃入腹。並且在沒有辦法讀大書的時候，就用漫畫店中一兩個小時的時間，來塞一些其他東西，權當果腹。

那時候的閱讀沒有主題、沒有目的，為的只是在故事中，體驗一下別人的人生（這個別人，可能是作者、可能是書中的主角）。畢竟一個十五、六歲的國高中生，日子是很乏善可陳的，而且我對於黑板上的倒數數字，又完全沒有緊張感（雖然也因此錯過了很多英文單字和數學公式）。
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蝴蝶效應（The Butterfly Effect ）
台灣上映日期： 2004/4/2
發行公司： 福斯

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「渾沌理論」被認為是繼相對論、量子力學之後本世紀最偉大的三項理論之一。不同的是，渾沌理論並不侷限於自然科學，它正以跨領域的方式吸引了各種學科的研究者。其中，包括我們日常生活中的經驗與景象……。

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因
前一陣子，公司的小八組長在開會時，曾經提到這部影片；於是我想起了在好幾個月前，曾經在亞藝影音，因為對這部片子感到興趣，所以就順手買回來收著，一直都還沒看；又於是既然人家提到了、家裡又剛好有，就利用一個晚上睡覺前的時間播來瞧瞧……。沒想到片子播完時，竟然已經是凌晨三點半了，因此造成第二天的睡過頭，騎車騎太快而導致車子壞掉，上班也因此遲到了。

如果因為遲到而造成老闆對我的壞評價，因而無法升職、加薪，甚至連繼續保有這份工作都不可得。我就必須因為一事無成而流浪街頭，輾轉住在地下道或是天橋下，並且在某一天的夜晚，因為身上的油脂凝固，而死成一鍋豬腳凍……。

此時，如果我有劇中男主角的能力，我應該要回去開會那一天，用膠帶把小八組長的嘴巴貼起來嗎？但如果我當時這麼做了，我大概會提早成為一鍋豬腳凍的時間吧！因此，就只好停止胡思亂想，來寫寫網誌囉！

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達文西密碼（The Da Vinci Code）
台灣上映日期：2006-05-18
發行公司：博偉電影
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我堅信我與 神的關連。卻毀棄那些以 神之名，或是以教會之名行政治迫害的團體，不論是兩千年前或現在……。（這是我自己說的……）

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關於故事的小疥（囧）
基本上，我不太願意談論這部電影（或小說）的「內容」。而其原因也很簡單，就是這個主題的一切，對於大部分的人來說，都只是一種氣氛。這種氣氛，跟「柯林頓被李雯吸雞」、「趙建銘他媽炒股票」都沒什麼分別；純粹都是對於未知領域（宮闈秘聞）的一種窺探好奇（於是對於 耶穌有婚姻、有家庭的論述，才會用這種近於街談巷語的驚訝口吻談論之，只差沒讓我聽到：「抹大拉的馬利亞是耶穌他馬子？哇！好屌喔！」）。

而對一個「偶有」接觸異端知識、有「一點點」東西方宗教認知、「稍微」具備神秘學符號基礎知識的人來說（很難確定有誰會看到這文，用字還是保守一點好）；用通俗的方式來談論這個話題，無異是在探照燈底下，打量我腐臭、變形的裸體，難堪的永遠不會只是我。

所以，為了方便大家能夠滿足多一點的好奇心與窺探。特別在網路上，找到這個網址http://teacher.jajh.tp.edu.tw/a187/15-1達文西密碼.files/達文西密碼.htm ，有人整理了一些對於這部作品的寫作資料。或許在啃完了這些資料後，我們會有機會討論一下，這個被主流歷史所遮蔽的故事。
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《Por Una Cabeza》
（1935 作曲：Carlos Gardel‧作詞：Alfredo Le Pera）

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Losing by a head, instant violent love of that flirtatious and cheerful woman who,
swearing with a smile a love she's lying about, burns in a blaze all my love.

Losing by a head there was all that madness; her mouth in a kiss wipes out the sadness, it soothes the bitterness.

Losing by a head if she forgets me, no matter to lose my life a thousand times; why live?
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「Por Una Cabeza」翻譯成中文的意思是「一步之遙」；它是由 Carlos Gardel作曲、Alfredo Le Pera 作詞，在 1935 年發表的一首阿根廷Tango舞曲。曾出現在《女人香》、《魔鬼大帝之真實謊言》及《辛德勒的名單》等電影中；其中又以《女人香》這部片子最廣為人知，所以多半都以「女人香的主題曲」來稱呼它。

「Por Una Cabeza」是一首阿根廷式的Tango舞曲，曲式為ABAB。首段呈現出一種慵懶及幽默的風味，進到B段轉小調，進而轉變、呈現出激情的感覺；接著又轉回大調，兩把提琴做對位及合聲的表現，兩部似敵似友的較勁與合作，充分展現了兩人的默契。小提琴之後的鋼琴、手風琴猶如畫龍點睛般增添了「若即若離」的風味；進到B段又將情緒推到最高點，最後再突然地以一個漸慢回到首調。
（以上引述自http://blog.yam.com/skyfire/archives/234470.html）

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《戰夏陽》（印刻文化‧張大春）
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異端知識永遠背負著難解的疑慮，在每一個時代備受主流知識社群的歧視與冷落。
不過這樣很好，對異端知識有真正興趣的人，永遠能遠離實際的權力。
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司馬遷是個騙子
關於歷史與創作的問題，其實小小的困擾了我一陣子。因為對歷史課本，我一直有著半信半疑的態度，究竟課本上沒寫的事件是因為不重要？還是寫課本的人不想讓你知道？

這個問題再往下延伸的結果，就會是：寫歷史的人，如果因為一些個人的好惡（哈哈～我們老師說這叫做「春秋之筆」），而在史書上抹黑或繆讚一個人、一個事件、一段史實，會不會後世從此就被誤導了？究竟史學家是小說家的進階職？或小說家是史學家的進階職？何者為真？何者可信？是不是有所謂「公允的史筆」？

在今天，雖然金庸大師一直想要強調自己史學家的地位，而不想「淪為」小說家，但是其實兩者的差異並不大。在連新聞都無法相信的今天，很難保在10個世紀以後，小朋友們不會在歷史課本上，讀到在中國的宋朝，有一個叫做郭靖的人，曾經在襄陽城力抗蒙古軍？

所以我們大致可以推論出一個結果：那就是「主流市場」有決定歷史的權力。而傳最遠跟傳最廣的訊息，不論真假，都會有比較高的存活率，並在後世被當作「史料」研究……。
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《紫牛》（商智‧賽斯 高汀）
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卓越非凡的事是值得討論、注意之事，獨一無二、全新有趣，就像紫色乳牛。
無趣的東西是無法引人注意，就像普通的黑白乳牛。
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紫牛

《紫牛》，是一本把10頁的話，用250頁說完的行銷概念書。

真有興趣的人，只要去翻翻第一、二章就好了。因為如果沒興趣，就算後面再舉20個實例、100個小故事，啃不完的人照樣啃不完。而如果有這個概念的人，其實就算不用看後面的實例跟故事，也已經知道它在講什麼了，太認真的看完有點浪費時間。

另外，如果搞行銷的人，還要看這本書才能學會什麼叫「行銷創意」，那要認真的考慮一下是否要轉行喔！因為就這本書的說法，如果你不是先驅者，注定是賺不到「大」錢了！

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《廚房》（時報‧吉本芭娜娜）
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每個人面前都有好多條道路，似乎可以由自己來選擇。
但我認為在選擇的瞬間，或許說是在做夢還比較接近事實。
我們的呼吸、眼光及每天不斷重複的動作，讓我們無意識地決定了許多事情。
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這本書，距離第一次讀它的時間，約莫經過八年之久。

當時是在大二的某課堂上，因為老師提到了，所以看。不過由於當時的自己，正使用著戲劇性的鬧劇誇張方式，為自己味同嚼蠟的生活下注解；也因此對於這本淡淡的書，實在是沒有起什麼太大的感覺。

而在後來的生活中，我也陸續遇過幾個味同嚼蠟的女孩，正在啃這本味同嚼蠟的書。但她們大概都被教壞了，以致於在情緒上的起伏，也像是被蠟彌封了一般；在看起來軟軟的質感上，留著討人厭的冷酷堅硬。所以，雖然書一直都在我架上，但我總是提不起再翻閱一次的興趣；而那些被彌封的女孩，我也就繼續任她們恣意的泡在福馬林裡囉！
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